书画步入明朝,艺术风格可说是仍以工致秀丽为主流。“青藤白阳”独树一帜大写意笔墨的惊现,无疑给明代文人书法思想定位带来了勃勃生机;同时又给不敢越雷池半步循规蹈矩的“正流画派”以强烈的冲击。
书画步入明朝,艺术风格可说是仍以工致秀丽为主流。“青藤白阳”独树一帜大写意笔墨的惊现,无疑给明代文人书法思想定位带来了勃勃生机;同时又给不敢越雷池半步循规蹈矩的“正流画派”以强烈的冲击。
其曾自评其艺曰:“书第一,诗居二,文位三,画为四。则认为其“诗文书画”皆妙,应该为一个完美的整体,决不可拆零。
青藤作画,“逸笔寥,墨壮气足;构图古雅,意境拔俗。”首开大写意文人画之先河,横扫明清两代颓廉不振之风。
青藤行草《咏墨词》轴,纸本,高352厘米,宽102.6厘米,今藏苏州博物馆。
行草全文如下:“侯拜松滋,守兼楮郡,绛人品秩多般。龙剂犀胶,收来共伴灯烟。炼修依法,印证随人,才成老氏之玄。是何年,逃却杨家,归向儒边。红丝玉版霜毫畔,苦分分寸寸,着意磨研。呵来滴水,幻成紫雾蛟蟠。有时化作苍蝇大,便改妆道士衣冠。向吾皇山呼万岁,寿永同天。应制咏墨”
词写得妙趣古雅,流韵飞动,咏后甚感荡气回肠,无愧大手笔。